勵志故事：走出消極的誤區（精選9篇）

強者向人們揭示的是確認人生的價值，弱者向人們揭示的卻是對人生的懷疑。下面是小編精心整理的勵志故事：走出消極的誤區，希望對你有幫助!

勵志故事：走出消極的誤區 篇1

積極心態與成事是相輔相成的。毫無疑問，一個不想當元帥的士兵，一輩子都是兵卒。這說明，只要你擁有積極的心態，就沒有解決不了的難題，就沒有做不成的事情。仔細觀察比較一下成功者與失敗者的心態，尤其是關鍵時候的心態，我們就會發現“一念之差”導致的驚人的不同。

在推銷員中，廣泛流傳着這樣的一個故事：兩個歐洲的推銷員到非洲去推銷皮鞋。由於炎熱，非洲人向來都是打赤腳。第一個推銷員看到非洲人都打赤腳，立刻失望起來。“這些人都打赤腳，怎麼會要我的鞋呢?”於是放棄努力，失敗沮喪而回。另一個推銷員看到非洲人都打赤腳，驚喜萬分：“這些人都沒有皮鞋穿，這裏的皮鞋市場大得很呢!”於是他想方設法，引導非洲人購買皮鞋，結果發了大財。

這就是因一念之差而導致的天壤之別。同樣是非洲市場，同樣面對打赤腳的非洲人，由於一念之差，一個人灰心失望，不戰而敗;而另一個人信心滿懷，大獲全勝。

想要改變失敗的命運，就要改變消極錯誤的心態。永遠記住，一念之差決定做事的成敗。

卡耐基曾講過一個故事，對我們每個人都有啓發：塞爾瑪陪伴丈夫駐紮在一個沙漠的陸軍基地裏，她丈夫奉命到沙漠裏去演習，她一人留在陸軍的小鐵皮房子裏，天氣熱得受不了——-在仙人掌的陰影下也是華氏125度。她沒有人可談天，只有墨西哥人和印第安人，但他們不會說英語。她太難過了，就寫信給父母，說要丟開一切回家去。她父親的回信只有兩行字，這兩行字卻永遠留在了她心中，完全改變了她的生活：

兩個人從牢中的鐵窗望出去，

一個看到泥土，一個卻看到星星。

塞爾瑪一再讀這封信，覺得非常慚愧。她決定要在沙漠中找到星星。

塞爾瑪開始和當地人交朋友，他們的反應使她非常驚奇，她對他們的紡織、陶器表示興趣，他們就把最喜歡，捨不得賣給觀光客人的紡織品和陶器送給了她。

塞爾瑪研究那些引人入迷的仙人掌和各種沙漠植物，又學習有關土撥鼠的常識。她觀看沙漠日落，還尋找海螺殼，這些海螺殼是幾萬年前當這沙漠還是海洋時留下來的……原來難以忍受的環境變成了令她興奮、留連忘返的奇景。

是什麼使這位女士內心有了這麼大的轉變?

沙漠沒有改變，印第安人也沒有改變，但是這位女士的念頭改變了，心態改變了。一念之差，使她把原先認爲惡劣的情況變爲一生中最有意義的冒險。

她爲發現新世界而興奮不已，併爲此寫了一本書，以《快樂的城堡》爲書名出版了。她從自己造的牢房裏看出去，終於看到了星星。

成功最大的敵人就是我們自己的消極心態。這種心態常常把我們嚇倒。要想成功，必須牢固樹立積極成功的心態，徹底清除和控制消極失敗的心態。

自卑症、藉口症、恐懼症和憂慮症是消極失敗心態的幾種具體表現，其他消極失敗的心態表現在悲觀、壓抑、偏見、固執、僵化，自我意識太強，過分追求十全十美，急躁、不講方法地蠻幹，衝動心理，畏難而退的心理，內疚悔恨，沮喪泄氣，憤怒嫉恨。

這些消極心態常常不請自來，光顧我們的頭腦，像毒菌一樣侵害我們的心靈。如果不加抵制，它們便會迅速繁殖擴散，使我們的整個人生走向消極和失敗。

長期受多種消極心態影響的人，幾乎像得了癌症一樣，從裏到外，都表現出“我不能”“我不行”“我不要”等無能的癌症症狀。

我們往往不知道，我們常常是消極心態的受害者。那麼，你可能會問，爲什麼會有這麼多消極心態呢?問得好。你還可以進一步問，有沒有對策對付這些消極心態呢?

當我們能較清醒地思考上面兩個問題的時候，消極心態就開始害怕我們了，它要準備逃遁了。只要我們找出造成消極心態的原因，就不難找出對策。

有了對策，消極心態就會被我們控制而不是控制我們，就會被我們清除消滅而不是侵害消滅我們。

假如你是消極的人，無心戀戰，無所事事，還有誰能幫助你積極起來呢?積極的心態就是從正面看問題，爲自己定下做事目標並不停地進取。

許多人難以成事，關鍵就在於一念之差，無法讓自己走出消極心態造成的心理誤區，很難以積極主動的態度做自己的事。

勵志故事：走出消極的誤區 篇2

有一個人，他生前善良且熱心助人，所以死後升上天堂，做了天使。他當了天使後，仍時常到凡間幫助人，希望感受到幸福的味道。

一日，他遇見一個農夫，農夫的樣子非常苦惱，他向天使訴說：“我家的水牛剛死了，沒它幫忙犁田，那我怎能下田耕種呢？”於是天使賜他一頭健壯的水牛，農夫很高興，天使在他身上感受到幸福的味道。

又一日，他遇見一個男人，男人非常沮喪，他向天使訴說：“我的錢被騙光了，沒盤纏回鄉。”於是天使給他銀兩做路費，男人很高興，天使在他身上感受到幸福的味道。

又一日，他遇見一個詩人，詩人年青、英俊、有才華且富有，妻子貌美而溫柔，但他卻過得不快活。天使問他：“你爲什麼不快樂呢？我能幫你嗎？”詩人對天使說：“我什麼都有，只欠一樣東西，你能夠給我嗎？”天使回答說：“可以，你要什麼我都可以給你。”詩人直直地望着天使說：“我要的是幸福。”這下子把天使難住了，天使想了想，說：“我明白了。”然後把詩人所擁有的都拿走。天使拿走詩人的才華，毀去他的容貌，奪去他的財產和他妻子的性命。天使做完這些事後，便離去了。

一個月後，天使再回到詩人的身邊，他那時餓得半死，衣衫襤褸地躺在地上掙扎。於是，天使把他的一切還給他。然後，又離去了。

半個月後，天使再去看看詩人。這次，詩人摟着妻子，不停地向天使道謝。因爲，他得到幸福了。

勵志故事：走出消極的誤區 篇3

王小丫生長在四川大涼山，畢業於四川大學經濟專業。可是，在電視熒屏上如此活潑的王小丫，在大學時代其實是個“宅女”。她從不參加社團活動，也沒有擔任過學生幹部，每當學校的文藝匯演、晚會，她總是觀衆席上的絕對主力。

王小丫的整個大學時光，幾乎都是在武俠小說的陪伴下度過。王小丫因爲太愛武俠小說，差點懷疑起自己的性別：“我覺得好像我不是個女生一樣，人家看瓊瑤都看得眼淚稀里嘩啦，而我每天看的就是金庸、古龍、梁羽生。”

進報社專幹雜活、寫信封

大學畢業後，一心想去報社副刊的王小丫，在經過總編輯的面試之後，卻在報社幹起了寫信封的雜活。

“我在想：既然讓我寫信封了，那我就可以留下來了，也挺好的。”讓人難以置信的是，王小丫居然愛上了這個工作，而且一干就是6年。

後來王小丫終於轉正成記者了，報社卻因故調整。對報社的三種安置，王小丫都不滿意，正好她的幾個朋友在北京，她決定去北上。

闖央視一個月遭扣700元

王小丫先在北京廣播學院（現中國傳媒大學）進修了一年，正好遇到央視經濟部招人，王小丫“闖”進了央視。

口齒伶俐的王小丫剛剛進入央視的時候，甚至分不清“英雄”的“英”是前鼻音還是後鼻音，還專程打電話去問別人，後來，她就隨身帶着一本新華字典。

據王小丫透露，唸錯字，央視的罰款標準是200元，坊間傳聞的“罰50元”那是領導才能享受到的待遇，而她最高一個月曾被罰過700多元。

曾離婚感情經歷

1992年，王小丫到四川大學經濟系進修，遇到了前夫呂成功，也就是她的輔導員。一次，在同學們爭論一個問題時，呂成功突然插上了嘴，他不但引經據典，還列舉了國內國外的金融現象來描述那個問題。王小丫和同學們聽得目瞪口呆，不禁讚歎這個呂老師還真行。此後，王小丫開始有意識地接近呂成功，和他一起探討經濟學上的問題了。而呂成功對清純美麗的王小丫也格外有好感。

如同所有的大學生一樣，他們一起去食堂打飯，在校園散步、看電影，踏青，相處得非常愉快。王小丫畢業後，兩人結婚。

之後幾年，呂成功的公司也越來遠大，王小丫也越來越出名，兩人卻越離越遠。

2001年，呂成功來到北京參加一個商貿活動，兩人在京城美麗的夜色中漫步，誰也說不出一句話。最後，呂成功艱難地對王小丫提出了分手的要求，他還強調說分手不是爲了痛苦，而是爲了愛。王小丫什麼話也說不出來，只是眼淚奪眶而出。

勵志故事：走出消極的誤區 篇4

沒有風雨的天空，生命就沒了永恆的底色，這樣的生命是毫無意義的。其實，渴望沒有風雨、苦難的願望，不但不可能而且也很愚蠢。世界上的苦難、挫折都是不可避免的。

在意志薄弱人的眼裏，苦難是魔鬼；而在意志堅強人的眼裏，苦難則是天使。

苦難讓我們變得堅強，苦難讓我們始終保持着清醒的頭腦，不要讓苦難支配了我們的生活，要微笑着面對苦難。對生命熱愛的人，會把苦難看作是一種磨礪，在與苦難抗爭的同時，唱出那最爲動聽的生命之歌。

1940年10月，貝利出生於巴西吉拉斯州的一個小鎮。

在巴西，男孩子要做的第一件事就是踢球。貝利很小的時候便和小夥伴們玩起了足球(當然是光着腳踢)。貝利與其夥伴們都是貧窮人家的孩子，他們買不起球。但困難沒有阻擋他們踢球的愛好，於是他們就自己做了一個：先找一隻最大的襪子，塞滿了破布或舊報紙，然後把它儘量按成球形，最後外面用繩子紮緊。他們的球越踢越精，球裏面塞的東西也越來越多，越來越重。有些襪子是他們從曬衣繩上直接取下來的，襪子的.主人還矇在鼓裏。一個男子漢夏天不穿襪子照樣可以走路，可是到了冬天貝利他們仍然沒有襪子穿。他們只是這樣想：有了東西當球踢，這是多麼快樂的事啊！

7歲那年，貝利的姑姑送給他一雙半新的皮鞋。他把這雙鞋當成了寶貝，只有星期日上教堂才捨得穿，穿上它感到很神氣。他特別記得這一雙鞋，因爲有一天他穿了它踢球，結果鞋子就給踢壞了，爲這還捱了媽媽的罰。他本來只是想知道穿着鞋踢球是什麼滋味!

也就是從7歲起，貝利經常去體育場，一邊看球，一邊替觀衆擦鞋。球賽結束後爸爸來接他時，他賺的錢已超過兩個克魯塞羅!他們手牽着手回家，父子倆都是有收入的人了!

貝利8歲時進入包魯市的一所學校學習。他仍然光着腳踢球，不管嚴冬，還是酷暑。他的球技在這日復一日的磨鍊中已經讓許多大人刮目相看了。就在這前後，人們開始帶着讚美的叫他“貝利”了。

許多人把外界的困難看得過於嚴重，認爲沒有條件實現自己的理想。想想貝利光腳踢球的日子，我們還有什麼困難不能克服的呢？

勵志故事：走出消極的誤區 篇5

2021年，央視春晚主持“新人”張國立的幽默妙語多次贏得滿堂喝彩，比如，他戲謔畢福劍時說：“一提到女演員，你的臉上就必浮賤！”僅僅是巧用諧音，即“一語中的”，讓人樂不可支。張國立是大型影視頒獎典禮的主持常客，他的幽默風采早已練就。

虛實結合，迴避難題

2021年1月7日下午，“把樂帶回家2021年暨快樂送”啓動新聞發佈會在上海舉行，品牌代言人張國立、蔡依林等明星悉數出席。由於張國立是春晚團隊主要成員，因此，在記者提問環節，張國立便成了焦點。看到一位事先準備好問題的記者拿出字條，張國立先發制人道：“一看你就是主辦方的託，提個問還照着字條念，一點都不專業。”鬨堂大笑之後，這名記者問：“有消息說，您將擔任春晚主持人，是真的嗎？”聞言，他先是拿出手機做打電話狀，隨即又放下手機說：“現在打好像不好，等一會兒我問問馮小剛，看能不能說。”逗得現場一片笑聲。又有記者問他會不會在春晚上演小品，對此，他又故技重演道：“我還沒有接到確切消息，不過對網上的各種說法，我現在不能去迴應。我一會兒給你馮小剛的電話，你直接打給他吧！”於是，又引來陣陣笑聲。

由於張國立是馮小剛的鐵哥們，既是春晚團隊成員，又是主持和表演大家，因此，網上關於他的傳聞鋪天蓋地，記者們又怎會輕易放過？但慣於幽默的張國立，練就了一副絕好的“太極”功夫，面對“主持人”之問，他虛虛實實、假癡不癲，談笑間便將難題化解；對於“演小品”之問，他在直言“現在不能去迴應”後，再次祭出擋箭牌春晚導演馮小剛，於是，難題又一次“灰飛煙滅”。

巧思妙解，表達情意

馮小剛導演的賀歲電影《私人訂製》“優質剛材”新聞發佈會在北京隆重舉行，張國立應邀擔任該場發佈會主持人。一開場，張國立便給多年的好友馮小剛和葛優送上自己精心準備的禮物——青花瓷瓶，待對方詢問原因，他含笑解釋說：“在得知要來這次發佈會當主持人的時候，我就在想，既然馮小剛‘訂製’我做主持人，那我也得禮尚往來，給二位‘訂製’一份禮物啊！我第一個想到的就是這個小小的瓷質瓶子。”“這裏面肯定有什麼說頭！”葛優忙不迭地插話道。“當然有說頭啦！你和馮小剛相交20年了吧？20年在婚姻裏叫什麼婚？瓷婚！”就在觀衆都報以掌聲時，他笑着制止道，“別急啊，還有呢！要是套用北京話，‘瓷’還能講成什麼？瓷實，也就是鐵哥們！現在可以鼓掌了！”於是笑聲一片，掌聲四起。

此中，張國立從兩個層面回答了問題。對“送禮原因”，他援引“禮尚往來”之熟語，巧取《私人訂製》之“訂製”，既理據充分又契合，自給人以智慧風趣之感。至於“送瓷瓶原因”，解說則更爲高妙，“婚姻”之比，可見友情之深。20年“瓷婚”之際，送上一個“瓷實”的瓷瓶，豈不是意義非凡？而張是二位共同的朋友，可謂人所共知。如此，觀衆便能從禮物中感受到他對友情的珍視，進而由衷地爲其巧思妙解而喝彩。

生拉硬扯，營造氛圍

馮小剛電影作品音樂會在北京工人體育館隆重舉行。演出串場時，主持人張國立則對馮小剛及到場嘉賓葛優等人極盡調侃之能事。在說葛優時，他先回憶起1988年：“那時候我們一起拍《頑主》，我是男一號，葛優是男二號。結果男一號沒火，他卻火了。我就開始研究他，發現光頭的男演員容易火，我就也光頭了。”一片笑聲中，他又一本正經道：“拍了《康熙微服私訪記》等熱門電視後，我還是不如他火呀！於是就繼續研究，原來我還在拍電視劇，葛優都演電影了。但對這個研究結果，很多人不認可，理由是真不長頭髮的光頭才能火呢！於是我特地研究了一番他的光頭，確實不長頭髮。攝影機快拍他頭頂！”就在笑聲、掌聲、歡呼聲響成一片時，他又自嘲道：“不過，我最近脫髮，很可能要火。”隨之更是爆笑不止。

不長的幾句話，即贏得多次笑聲和掌聲，其原因則是成功地運用了生拉硬扯之術。衆所周知，“光頭”與“火”根本沒有必然聯繫，但張國立卻一本正經地說“光頭容易火”是自己研究的結果；在此基礎上，又假借他人之口研究出“真不長頭髮的光頭才能火”，而葛優又恰恰是個真光頭。如此出人意料的生拉硬扯，能不讓人樂而開懷？再加之他在說話時亦莊亦諧，贏得笑聲和掌聲自屬情理之中。

寓莊於諧，給人教益

由南方電視臺主辦的“南方盛典頒獎禮”在廣州東方賓館舉行，現場揭曉的“‘劇’變50年·十大經典電視劇”中，《西遊記》《紅樓夢》《亮劍》《金婚》《士兵突擊》《上海灘》等赫然在列。由於張國立在《金婚》中飾演的是男一號佟志，其妻鄧婕在《紅樓夢》衆成功地塑造了王熙鳳的形象，於是，夫妻二人便代表兩個劇組登臺領獎。

二人攜手上臺時，觀衆則狂呼“張國立，張國立”，考慮到鄧婕或有些許難堪，張國立先是風趣地迴應：“哎，這麼老了還有人叫啊！”惹來全場大笑後，他又高聲說道：“恭喜鄧婕，‘十大經典’，咱家就佔了兩個。鄧婕老師平時老問我，這麼大歲數了，爲什麼還那麼愛拍電視劇？現在我可以當衆回答她了，愛拍，就是爲了喜歡我們的觀衆啊！”此言一出，臺下掌聲如潮。

作爲丈夫，不能讓妻子受到委屈，無疑是一種責任。於是，面對粉絲只喊自己的姓名，張國立先是以“老了”自嘲，引發笑聲後，又極爲機智地將觀衆的目光聚焦到夫人身上。如此一來，不僅贏得了夫人的歡心，而且還能借助於這番詼諧妙語向觀衆表白——我們的努力都是爲了你們！而這種職業操守，難道不是各行各業的工作者都極爲需要的嗎？於是，人們在深受感動和教益的同時，自然會回報以更加熱烈的掌聲。

勵志故事：走出消極的誤區 篇6

1451年，他出生於意大利熱那亞的一個工人家庭。雖然父親是一個著名的紡織匠，但是他從沒有對紡織產生過任何興趣。每天，他都站在海邊望着遠方，他想知道，如果自己從這邊游過去，對面會不會有更繁華的城市。

他經常會問：“爸爸，我什麼時候能到對面去看看?”父親說：“等你長大了，有錢了，買了自己的船，就可以去了。”他接着沮喪地說：“那我什麼時候會有錢呢?”父親蹲下來，嚴肅地說：“孩子，只要你把目光放遠點，財富遲早會被你左右。”

一釐米的成功祕訣一次偶然的機會，他從父親的朋友那裏借來了一本《馬可·波羅遊記》，他如獲至寶，待在房間裏，如飢似渴地讀着，一週都沒有走出房間。等讀完了，他熱血沸騰地對父親說：“我想去黃金滿地的中國。”那一年，他才8歲，他說他的夢想是當一名出色的航海家。

爲了實現擁有一條船的夢想，1476年，他參加了一支法國的海盜船隊，後來流浪到葡萄牙，當了一名水手，開始了他的航海夢想。但是，他並不滿足於近海航行，而是把目光瞄向更遠處。通過申請，他獲得了一次去冰島的機會。在到達冰島之後，他並沒有停止，而是繼續向前航行了160公里。這次航行的成功更加堅定了他西航的志向，那一年他26歲，他堅定地對父親說：“我的目標是橫跨大西洋，去彼岸的亞洲。”

當葡萄牙不能滿足他的雄心壯志時，他毅然去了西班牙。憑着三寸不爛之舌，他硬是說服了所有反對他的人。儘管這個過程相當漫長，漫長得花費了他整整8年時間，但他並沒有因此而意志消沉。他執著地相信，只要把目光放遠一點，海那邊就有無窮的財富在等着他。

1492年8月，帶着招募到的88名水手，他領着3艘船出發了。由於這次航行寄託着大家的夢想，所有人都信心滿滿。但是船在大海上整整航行了三週，都沒看見陸地的影子。很多人都動搖了，抱怨這是一次愚蠢的行動，甚至叫囂着：“海那邊根本沒有大陸，他是想把我們帶進地獄。”但他毫不退縮，只是執著地堅持一直西行。

在繼續堅持了11天后，他們終於看到了陸地，所有的人都尖叫起來。此時的他已不僅僅是一個探險家，而是一個新大陸的發現者，是的，他就是蜚聲世界的哥倫布。

在哥倫布發現新大陸回到西班牙後，他受到了史無前例的盛情招待。很多人嫉妒他，也有很多人不屑一顧，說他不過是帶了幾艘船，發現了塊陸地，這事人人都可以做到，沒什麼了不起。這話傳到哥倫布耳裏，他只是微微一笑。

哥倫布帶了個自制的地球儀進宮，正好有人對他發泄不滿，他把地球儀拿出來說：“你看見了什麼?”對方傲慢地說：“歐洲大陸。”哥倫布指着左邊說：“這是什麼呢?”“是大海。”“你再想想。”對方毫不猶豫地說：“一望無際的大海。”哥倫布稍微轉動了一下地球儀，說：“不，是大陸。其實地圓之說已經是衆所周知的了，可你們不願去想，也不願去做。我只是把你們的思緒往前延伸了一釐米，我堅持了，我做了，所以我成功了。”

一釐米的成功祕訣，是哥倫布在發現新大陸之外，留給世界的另一份寶貴遺產!

勵志故事：走出消極的誤區 篇7

黃曉明穿上民工背心，留起劉海，夾着行李鋪蓋，站在北京大街上。那一臉的沒見過世面，跟之前的帥哥形象已相去甚遠。

當初，《血滴子》監製陳可辛曾跟他說：“你身上缺點兒東西，你太乾淨，都讓人覺得無聊了，你應該學壞，比如酗酗酒。”

這評價讓黃曉明很受不了，“我現在不是演技派，不代表將來不是”，他鉚足勁要擺脫這一形象，“不然我就抽點兒煙？吸個毒？”

這不是隨便調侃。2011年1月1日，黃曉明投拍了人生中第一部電影——青年導演楊樹鵬的《匹夫》，片中他蓄鬚，爲長肌肉每天只吃白水煮雞。跟黃曉明合作過的人都知道，片場休息時他只做兩件事：健身和練英語。

高富帥之困

真正讓黃曉明有章法地走起路線，是黃曉明的現任經紀人黃斌。

在此之前，黃曉明漂亮而有商業價值，但黃斌感到他沒有溫度。有過媒體工作經驗的黃斌深知，在大衆審美挑剔的年代，只是營造完美的偶像形象已經不夠，一個優質偶像要向大衆輸出價值觀，而黃曉明身上最有價值的，不是那張漂亮的臉，正是他的努力和自嘲。

在這樣的原則下，黃斌開始有意發佈黃曉明大量的生活照。有時他穿着公益T恤，蹲在一羣孩子中間，不帶妝，臉上毛孔粗大；有時他狼吞虎嚥，低着頭扒盒飯；有時他睡着在片場，身上隨便搭件外衣。

他的形象不再無懈可擊，連回答問題也換了另一套說辭。他會搶先告訴你：“我很笨，不聰明，真的不聰明”“我沒有原則”“我沒有棱角”。

這時的黃曉明從外表到內心，都在有意識鬆弛下來。這個過去每根頭髮都處在正確位置的男人，現在會敞開衣襟坐在椅子上，指着臉上粗大的毛孔，說自己根本不會護膚，內心就是一個“大大咧咧的青島爺們兒”。

傻老闆的生意經

個人形象上，黃曉明走起了路線，在做生意上，他也憑着單純傻氣大把吸金。包括簽約藝人、投資電影電視劇、在中國傳媒大學設置明天獎學金、跟電影頻道合作“Action！第N代導演！”計劃等。另一部分投資涉足各個領域，包括華誼股票、紅酒、高爾夫、口腔醫院。

具體的生意細節交給黃斌打點，黃曉明要做的是吸引人脈和機會。從腳受傷的一刻，到重新拍戲前，超過2000個朋友到黃曉明家裏做客，其中不乏生意人。

他的不拒絕尤其體現在錢財上。很多藝人跟老闆談工作時通常由老闆埋單，而黃曉明特別會充當“埋單哥”的角色，往往抽空就把單埋了。

老闆黃曉明在工作室裏是大哥型的人物。他細膩而善於籠絡人心：情人節，每個女員工都會收到他的玫瑰花；員工家裏有突發情況，黃曉明會出往返機票；過年，每個員工的父母會收到一臺洗腳機。

只是宣傳人員趙珊會偶爾提起，這個常常強調自己“笨”“沒原則”“不是演技派”的黃曉明，內心裏崇拜的是馬雲、李嘉誠這樣的人物，他迷戀成功學的書，會時不時在工作室的微信羣裏發勵志語錄。

“沒有野心怎麼會走到現在？”黃曉明坦言，但他不願爲這個野心做更具體的解釋，只用一句類似成功學語錄籠統概括：“你要成功，長久地成功，就要做到兩件事：一是熱情，二是低調。”

勵志故事：走出消極的誤區 篇8

早在多少年前，當孫紅雷還不成名時，他大多數時候還都只是一個跑龍套的話劇演員。

有一次，他得到機遇出演趙寶剛導演的一場話劇。在表演時，孫紅雷由於沒有掌握好情感，說臺詞時，笑場了，這對當時的劇情來說，是相對不容許的。因而，趙寶剛當場拍案而起，並質問孫紅雷是什麼學校畢業的。

“中戲畢業的。”孫紅雷小聲地說。

“錯誤！”趙寶剛的意思是，中戲出來的學生是不會呈現這樣的問題的。

接着，趙寶剛又問孫紅雷學什麼專業。

“表演系的。”

“不對！”趙寶剛更是氣不打一處來，火冒三丈地叫來副導演，囑咐換人。孫紅雷一聽，急了，兩眼緊盯着趙寶剛說：“導演，請讓我再試一次。”

“不行！換人！”

此時，全場歡聲雷動，氛圍緩和得令人窒息。在經過了幾秒鐘的沉靜後，孫紅雷再次說：“導演，請讓我再試一次。”

“不行！換人！”趙寶剛的答覆仍然斬釘截鐵。就在這時，有一名工作職員徑直來到孫紅雷近前，盯着孫紅雷的腕部，示意他把手段上的道具腕錶摘下來。當時，用孫紅雷後來的話說，就是真逼真切地領會到了，什麼叫做“巴不得找個地縫鑽進去”。

不外，面對導演，面對其餘演員跟觀衆，孫紅雷後來既沒有摘下手錶，也沒有下場走人，而是鼓足勇氣說出了他的第三次要求：“導演，請讓我再試一次！”就在這時，意想不到的事件產生了，這次趙寶剛導演將大手一揮：“開演！”

孫紅雷說：“興許，趙寶剛導演等候的，就是我的第三次懇求吧。”而經由這次的浸禮後，孫紅雷顯得成熟了很多，就像他說的，“從那當前，我就什麼也不怕了。

勵志故事：走出消極的誤區 篇9

張愛玲作品裏面有對女生命遠的精妙體察，對世道人心的一語洞穿，加之與生俱採的骨子裏的傲與冷，使讀者似乎五臟六腑變換了一個全新格局，如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》，但它們彷彿有些過於富麗，帶有她年青時期的顏色跟底調。

長篇小說《十八春》纔是她最好的作品。作品中的顧曼貞，永遠穿戴暗藍旗袍，由於她姐姐曼璐演變爲二流交際花的緣故，她這樣的衣着多少有些自衛的象徵。然而在沈世均眼裏，她卻是“細微而的，抽象的好”。世均回南京的家，曼貞在上海，他在南京的雨夜裏想起她，“家鄉就變成異鄉了”。於是他忍不住一大早下了火車就來廠裏，恰在門口遇見她。他急道：“曼貞，我有話對你說。”曼貞看他焦急的樣子，高低端詳他，一連串猜想在她腦裏閃過——他定親了，他家裏出了事，他辭職……他卻道：“我有好些好些話要對你說。”

張愛玲的筆恍如是有神靈支使的。事件越是千鈞一髮，她卻越是漫不經意。這種千百年下世間男女所癡心的一樁事，若放在俗家筆下，不知要製作多少發抖、瑣屑而無聊的語言幻像呢，並且還往往糾結於外圍，深刻不到內裏。而她片言隻語，全都着了精要，一下子浮現了事情的本相，直抵人心坎深處最柔軟的局部，好像是在人心尖上雕刻，如斯的精妙、確實與傳神。這樣的工作，真非蠢才而不能。

《十八春》最要緊的利益仍是作品的內在自身，它寫出了人的運氣由鮮亮變爲黯淡之必定之無可奈何的宿命感，整部作品顯得練達而老成。美的情勢在技巧上是能夠複製的，它如葉片的陰影。葉子連結了枝蔓，枝蔓連結了枝條，枝條連結了枝幹,造句，很多根線條構成一個走勢，頗着某一種邏輯秩序，終結於根脈核心。這核心纔是真正令人驚心動魄的，它必是赤裸的，也是坦白的，藏不住任何的機密。它是對於一個人心目中的世界畢竟是什麼樣子的，更有對人生世態的觀點。它所展示的點滴零星，都來自這裏。假如作家對世界的懂得是混亂的，由這個根脈中心抽條出的枝蔓花葉，也一定是繁複凌亂、不秩序的。

張愛玲偏偏讓美妙而清潔的性命軌跡，閱歷災害與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷辱，生了孩子，卻不得不爲了孩子再回到災害與泥沼裏——在姐姐逝世後竟然抉擇嫁給了姐夫。我感到她對世界的理解是達觀的，也有超事實的成分。她有着傷痛。也有着對世道人心的徹底掃興。她爲了保留着她的狂妄和尊嚴，只能取捨孤單。

對張愛玲，人們好像只覺其雅，而不覺其痛。

一個孩子的天目，必定是因爲疼痛才被翻開的，這使她看見了衆人所不覺察的隱性世界。張愛玲誠然有着貴族血統，生活優裕，曾經快活地在她母親家的狼皮褥子上滾來滾去，聽着客人們演話劇，唱英文歌。豈知後來的生涯漸入佳境，母親分開，只剩下她和弟弟隨着父親生話。他們的生活是可以想見的。有錢也不行，不是錢的事。（經典語錄 ）他們的褲腿永遠短了一大截。冬天的鞋子進了水，腳腫脹得像一個麪包。只是因爲她對繼母項了嘴，她父親的耳光便打過來。她只記得地的臉傾向左一邊，又偏向右一邊。他父親甚至軟禁她半年，病了也不給醫看。沒心沒肺的孩子或者漸漸把這忘了，偏偏她有的只是靈性，她是靠着靈性成長的，就只有把這苦痛貯存了。那些整塊吞嚥的苦楚緩緩結了痂，內裏的變異卻只能如腐水普通慢慢地流淌出來，毒素個別浸透在她的生活裏。也許那些情節，只是毒素作用的徵象。文學情節往往是寫作者心理教訓開放的霎時。

那時候她心中的母親，實在是一個空幻的存在。母親，除了是血脈之源，更是保險、暖和、愛之所在。但這些過早地離她遠去了。我儼然看見了她在繁花似錦的表層底下，求助而又無助地，愛又恨着她的生之源。這世間最艱鉅的悖論，她過早地面對了，也因而生髮出對世界的悲劇感。她對心中那個叫做母親的存在，只是心憧憬之，而永遠地求之不得了。